連續(xù)三遍“我的家在東北松花江上”，分明唱出了層次感，情緒掌握得非常好，就像是一個(gè)失去了家園的孤兒在悲鳴。

周赫煊感受著樂(lè)曲旋律，在前奏結(jié)束的瞬間開(kāi)唱：“我的家在東北松花江上，那里有森林煤礦，還有那滿(mǎn)山遍野的大豆高粱……”

“停！”

聶耳突然出聲叫停，他有些頭疼道：“周先生，你被周璇的前奏歌聲給壓住了?！?

通俗點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就是周赫煊這個(gè)主唱，被周璇的前奏伴唱搶了風(fēng)頭。周赫煊雖然唱得還不錯(cuò)，但也就后世ktv的麥霸水平，跟周璇這位專(zhuān)業(yè)歌手完全不能比。

如果放在21世紀(jì)，這種情況很容易解決，只需要調(diào)音師出手即可。

但問(wèn)題是，這個(gè)年代沒(méi)有調(diào)音師啊，錄唱片都是要看歌手真實(shí)水平的。

周赫煊也很無(wú)語(yǔ)，自己居然被一個(gè)14歲的小姑娘壓得抬不起頭，他苦笑道：“那怎么辦？”

聶耳想了想說(shuō)：“周先生，其實(shí)你的嗓子很不錯(cuò)，就是演唱技巧不到位。你不要刻意的追求技巧，這是你的短板。我的建議是揚(yáng)長(zhǎng)避短，你不要管任何的技巧，想怎么唱就怎么唱，只要把該有的情緒表達(dá)出來(lái)即可?！?

周赫煊思索片刻，突然笑道：“我明白了，咱們重來(lái)。”

聶耳點(diǎn)頭道：“好，現(xiàn)在重新錄制，樂(lè)隊(duì)準(zhǔn)備?！?

周赫煊這次果然沒(méi)有追求任何技巧，只體會(huì)著那種山河破碎、離鄉(xiāng)流亡的情緒，扯開(kāi)嗓子肆意高唱。唱到關(guān)鍵地方，由于情緒來(lái)了，各種破音、各種走調(diào)，有些地方甚至連拍子都合不上。

但聶耳的臉上卻一直保持微笑，他要的就是那種感覺(jué)。特別是在最后兩段，周赫煊唱“九一八，九一八”時(shí)嗓子都嘶啞了，節(jié)拍完全變形，卻有一種難以說(shuō)的味道，歌聲里充斥著絕望、憤懣、悲傷和怒火。

一遍錄完，聶耳讓大家先休息，自己則反復(fù)聆聽(tīng)剛才錄制的內(nèi)容。連續(xù)聽(tīng)了好幾遍，他拿著歌譜對(duì)眾人說(shuō)：“周先生唱到這里、這里，還有這里的時(shí)候，合唱團(tuán)加入‘九一八，九一八’兩句和唱。在最后一段，周璇你跟周先生二重唱。至于樂(lè)隊(duì)方面，高潮時(shí)再加入小提琴和長(zhǎng)號(hào)，最后的鋼琴要變奏……”

好嘛，編曲再次改動(dòng)了，而且改的地方還很多。

直到第三天，周赫煊終于把《松花江上》錄完，而且是一個(gè)前所未有的版本。

周赫煊雖然是主唱，但全程都唱功不在線，跟周璇以及兒童合唱團(tuán)的專(zhuān)業(yè)伴唱形成鮮明對(duì)比。但不知怎么的，那跑調(diào)到嘶啞的男聲，卻讓人聞之潸然淚下，好像聽(tīng)到了一個(gè)背井離鄉(xiāng)的東北男兒發(fā)出嘶聲力竭的怒吼。

周璇那空靈稚氣的童音，就好像是流亡的孤女，不斷安慰著周赫煊，同時(shí)又訴說(shuō)著自己的悲慘身世。

當(dāng)初廣播電臺(tái)播放的那一版《松花江上》，是周赫煊讓孟小冬演唱的，雖然唱功很到位，卻完全無(wú)法跟這一版相比。經(jīng)過(guò)聶耳的改編，現(xiàn)在這版《松花江上》的情緒極為飽滿(mǎn)，甚至能夠吊打歷史上的各個(gè)版本。

不愧是聶耳，牛逼！

當(dāng)然，周赫煊也起了不小的作用，他超越時(shí)代的音樂(lè)鑒賞眼光，在編曲過(guò)程中給了聶耳很大的啟發(fā)。

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