雖然已成名十余載，但上官小寶還要幾個(gè)月才滿40歲，勉強(qiáng)還能算是青年俊才。不過跟黃玉朗一比，上官小寶又著實(shí)不夠看了，他的畫技與名氣都與黃玉朗不相伯仲，而且遠(yuǎn)比黃更加勤奮踏實(shí)，可惜經(jīng)營頭腦被黃玉朗甩出幾條街。

八二畫社離福臨門不遠(yuǎn)，上官小寶收起今天畫的稿子，開車十分鐘不到就來到了福臨門酒家。

“先生幾位？”福臨門的侍應(yīng)生問道。

上官小寶說道：“康先生請我來的?！?

“原來是康先生的客人，請跟我來！”侍應(yīng)生帶著上官小寶來到一個(gè)包間。

包間里面空無一人，上官小寶只能坐下喝茶等待，等到距七點(diǎn)還有兩三分鐘的時(shí)候，康劍飛終于帶著跟班前來赴宴。

康劍飛與上官小寶握了握手，客氣地說道：“鄺先生你好，冒昧邀請，還望海涵。”

上官小寶笑道：“康先生客氣了，你能請我吃飯，我鄺某人高興還來不及?！?

兩人閑聊一陣，等著菜上齊了，康劍飛與上官小寶碰了一杯，才把話題轉(zhuǎn)到漫畫上：“鄺先生的我也有看，畫得很不錯(cuò)?！?

“我也是拾人牙慧，難入康先生法眼。”上官小寶謙虛地說。

上官小寶還真不是謙虛，而是實(shí)話實(shí)說。他是個(gè)非常保守被動(dòng)的人，這一點(diǎn)上跟黃玉朗完全相反，上官小寶的漫畫創(chuàng)作也是循規(guī)蹈矩。當(dāng)年李小龍紅透香江，于是上官小寶畫畫到現(xiàn)在，此后更是黃飛鴻火就畫，方世玉火就畫，反正就是無腦跟風(fēng)不愁銷量。

到了90年代，上官小寶的兒子鄺世杰繼承乃父風(fēng)采。趁借機(jī)大熱退出漫畫，大賺特賺之后又接連推出、。

康劍飛笑道：“能拾人牙慧也是一種本事，鄺先生能頂住玉郎國際的壓力。在漫畫界站穩(wěn)腳跟，實(shí)在叫人佩服?！?

“呵呵。我可不能跟黃玉朗比。”上官小寶笑得有些勉強(qiáng)，他跟黃玉朗就是一對冤家，一個(gè)發(fā)達(dá)的時(shí)候，另一個(gè)必然倒霉。

現(xiàn)在的黃玉朗即將登上事業(yè)的最高峰，手底下除了畫報(bào)和漫畫期刊外，還經(jīng)營著5本雜志和3份報(bào)紙，擁有25年歷史的前陣子剛被黃玉朗收購。

聊了幾句?？祫︼w突然問道：“鄺先生對漫畫的未來有什么看法？”

這個(gè)問題問得很正經(jīng)，上官小寶認(rèn)真地想了想說：“日本那邊的漫畫越做越大，已經(jīng)滲透到了港臺(tái)和南洋，從創(chuàng)作到發(fā)行各個(gè)環(huán)節(jié)都值得港漫學(xué)習(xí)。否則早晚被日漫成功搶占市場?！?

上官小寶的話明顯還沒說完，第一次見面他自然不可能跟康劍飛掏心窩子，似模似樣的從宏觀角度評價(jià)一兩句即可。而他說的也并非獨(dú)特見解，香港漫畫界是個(gè)人都能感受到日漫的威脅，黃玉朗對漫畫創(chuàng)作的流水線改革。其實(shí)就是在模仿和借鑒日漫的工業(yè)化流程。

“是啊，日本的漫畫很厲害，”康劍飛跟著感慨了一句，才說道，“所以我覺得港漫要迅速成熟起來。題材類型也要豐富，不能老是靠著功夫漫畫來撐門面?！?

上官小寶原本還搞不清楚康劍飛找他干什么了，現(xiàn)在卻有了些眉目，試探著問道：“康先生對漫畫行業(yè)很感興趣？”

“是有點(diǎn)興趣，”康劍飛沒有直接說收購八二畫社的事情，而是說出自己對港漫的想法，“港漫的最大弊端在于市場太窄，臺(tái)灣審查嚴(yán)格很難賣進(jìn)去，南洋地區(qū)的發(fā)行又比較困難。加上現(xiàn)在年輕人娛樂方式選擇更多，漫畫市場比十年前萎縮了一半不止。像、、這三部成名漫畫還好說，其他漫畫能不能賺錢都沒保障?！?

一個(gè)東西要形成產(chǎn)業(yè)，首先就是市場要足夠大，有了市場才會(huì)有利潤，才能吸引到人才加入這個(gè)行業(yè)，龐大的后備人才群體又能推動(dòng)這個(gè)產(chǎn)業(yè)的繁榮，這是一種良性的循環(huán)。

而現(xiàn)在的港漫由于市場萎縮，造成漫畫人才大量流失，很多滿腹才華的年輕人只能給黃玉朗、上官小寶打下手，熬出頭的機(jī)會(huì)就仿若在碼字成大神一樣渺茫。

這個(gè)道理上官小寶又何嘗不知？他感慨地說道：“市場萎縮是大勢所趨，這又有什么辦法？”

性格決定行事方式，面對著殘酷的港漫市場現(xiàn)狀，黃玉朗的做法是對港漫進(jìn)行流水線改革，并依托幾部成名漫畫，進(jìn)行漫畫、雜志、報(bào)紙的多元化經(jīng)營，如今已搞得有聲有色。而上官小寶就要保守得多，他是看到什么東西比較流行，就跟風(fēng)將其畫成漫畫，這樣才能做到有賺不賠。