餐桌上三朵燭光輕輕搖曳，舞曲的優(yōu)美旋律中，氣氛漸漸**下來。

蘇菲?瑪索只喝了幾杯紅酒，一點也沒有醉，但卻有著一股酒后的沖動。這種沖動喝過酒的人都知道，平時不喜歡說話的人，喝了幾杯后明明沒醉，卻突然變得多話起來；平時膽小謹慎的人，卻能夠酒壯人膽做出大事來。

蘇菲?瑪索現(xiàn)在就是這么個情況，酒后燥熱的身體貼著康劍飛一起隨音樂擺動。康劍飛的手按在她的腰上，開始還是輕輕地來回撫摸，漸漸地擴大范圍到后背和翹臀上。

蘇菲?瑪索感覺身體越來越熱，心底升起一股青春的騷動，本來小手搭在康劍飛的肩上，漸漸變成了一雙玉臂勾著康劍飛的脖子，整個身體就這樣掛在康劍飛懷里搖動。

帶著文藝范兒的女人是最好騙的，遠比那些拜金女更好騙。

想把拜金女搞到手，你還得是有錢人或者裝成有錢人。而哄文藝女的話，只需要把自己包裝得高深莫測就行，她會仰視你、崇拜你，自覺主動地將你的形象抬高。

如果你真的表現(xiàn)得極有深度、內(nèi)涵和才氣，那么文藝女就會變相的忽略你的長相、年齡和貧窮。

這是對付那些愛幻想的少女的不二法門，而蘇菲?瑪索這種自覺有內(nèi)涵有追求的文藝范少女，只要投其所好，就更加好忽悠了。

香港這邊就有一對列子，劉嘉良兩年前娶的嬌妻翁婧晶比他小20歲。翁婧晶嫁給劉嘉良可不是為了錢，因為她家里本來就是經(jīng)商的，自己也是個很有前途的演員。翁婧晶從14歲就崇拜愛慕劉嘉良，等到她成年時劉嘉良都快50歲了，仍舊在劉嘉良離婚并把財產(chǎn)全部留給前妻和兒女后嫁過去。

加拿大歌手席琳?迪翁。12歲的時候遇到后來的丈夫，兩人之間相差26歲，但她的丈夫患癌后仍舊不離不棄，一邊工作一邊照顧家里患病的老頭子。

要不是康劍飛的話。蘇菲?瑪索在幾年前就被那個波蘭老男人給騙得暈頭轉(zhuǎn)向了。不過多成長了幾年。蘇菲?瑪索比以前稍微要成熟一些，至少不會把錢視若糞土前兩年她一直在辛苦地賺違約金想要離開高蒙公司。

身體隨著音樂的旋律而擺動。蘇菲?瑪索雙臂勾著康劍飛的脖子，額頭也與低頭的康劍飛抵在一起。兩人互相都很感受到彼此的呼吸，蘇菲?瑪索的身體變得有些酥軟，只能用聊天來轉(zhuǎn)移注意力。她問道：“康，聽說你寫了好幾部小說，你嘴欣賞法國的那位文學家？”

見鬼的法國文學家，康劍飛這個半文盲對此一竅不通。他絞盡腦汁終于想起一個雨果，接著又不確定雨果是不是法國人，有可能是德國人也說不定。

康劍飛本想用一句話搪塞過去，不過腦袋靈光一閃。突然想起以前在北電念書時看表演系學生排的一出舞臺戲。

“我最欣賞巴爾扎克?！笨祫︼w裝逼地做出一副高深的樣子，“我討厭那些華而不實的東西，關(guān)注人民悲苦和社會現(xiàn)實的巴爾扎克，在我眼中才是真正的文學大師?！?

“巴爾扎克確實很偉大?！度碎g喜劇》一直是驚世杰作?！碧K菲?瑪索贊道。

康劍飛暗道好險，蘇菲?瑪索沒有繼續(xù)深入交流《人間喜劇》，顯然她對巴爾扎克也了解不深。

既然蘇菲?瑪索也不懂巴爾扎克，那么就輪到康劍飛發(fā)揮了，他大膽地借巴爾扎克來包裝自己的深度：“我認為所有的藝術(shù)都應該貼近現(xiàn)實，正如《人間喜劇》那樣，電影也是如此。就拿法國電影來說，先鋒派電影創(chuàng)立的目的是想通過電影的形象與運動型，去擴大、挖掘電影的可能性。這在世界電影發(fā)展之初是非常有價值的，各國的電影藝術(shù)家都在做此嘗試，后來的法國新.浪潮運動，也是在此基礎上的進一步發(fā)展?？上蠕h派電影為什么沒有傳世名作？因為其推動著都是一批畫家、詩人和音樂家，他們創(chuàng)作先鋒派電影的時候，往往以自我為中心和目的，以形式出發(fā)拍攝電影。這樣拍出的影片會是什么樣子？那就是除了導演之外，很少有人能看得懂他到底在影片中想表達什么。法國的電影新.浪潮運動也是如此，前期出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品，但發(fā)展到后來，許多導演開始走火入魔了。比如”

法國什么文學什么的，康劍飛絕對是一竅不通，但法國大致的電影史他卻有所了解，自然而然地將話題引入自己熟知的領域。

相比起來，蘇菲?瑪索對法國的電影史就屬于一知半解了，她平時接觸認知的都是新.浪潮運動以后的法國電影，再往前的先鋒派電影太過遙遠。

康劍飛繼續(xù)討論起先鋒派中“印象主義”、“表現(xiàn)主義”、“抽象主義”、“超現(xiàn)實主義”等等，分別評論著這些派別對現(xiàn)代電影的影響。

蘇菲?瑪索問起法國文學，本來是想聊一下她的偶像羅曼?羅蘭，哪想到話題被康劍飛扯到電影上了。不過她對這方面也比較敢興趣，不時地提出一點疑惑，很快就得到了自己想要或不想要的答案。

“原來你對法國的電影這么了解，連各個派別都清楚。”蘇菲?瑪索驚訝地說道。

康劍飛牛逼哄哄地說：“事實上，你非常不喜歡的好萊塢銅臭電影，里面也運動到了法國的很多電影藝術(shù)和表現(xiàn)手法。在我看來，一部電影刻意的要去表現(xiàn)藝術(shù)特色，這是一種極不成熟、也是對觀眾極不負責任的做法。我一向認為，電影首先就是要講好一個故事，至于那些藝術(shù)表現(xiàn)手法，只不過是輔助工具而已。比如我們現(xiàn)在拍的《芳芳》”

蘇菲?瑪索身上的酒意已經(jīng)漸漸褪去，不過卻仍舊跟康劍飛摟在一起，認真地聽著康劍飛大談電影藝術(shù)。